好文分享（13）回不了头的摩天轮

正文

他们的故事就像所有初恋的情节一样，在一个夏日的午后悄然上演。

她尚显得青涩，用懵懂而期待的心情，初涉爱河。只因了爱情的美丽而坚定不移。

她就像他小巧而美好的孩子，让他忍不住想要将她捧在手里，给她所有的幸福，为她承担全部的风雨。

幸福的光环将他们包围，他们固执的以为这一切已然美到极致。

她是他永远的天使，而他是一直守护天使的勇士。

不知她是在哪里听来那个关于摩天轮的传说：摩天轮的每个格子里都装满了幸福，相爱的恋人在摩天轮到达最高点时亲吻，就可以永远在一起。

她对他说了那个关于仰望的传奇。他宠爱的看着她，答应她一定陪她去坐摩天轮。

她笑了，温柔并且明媚。

从那以后，她经常会去城市边缘那惟一的一座摩天轮下久久凝望，心里装着甜美的约定。

她就这样在他的呵护下安然成长。偶尔会有摩擦，但小小的插曲始终阻挡不了爱的旋律。她依然在寻常的日子里，做着成为新娘的美梦。

直到那一次激烈的争吵。她哭着跑掉，依靠在路灯下，身影显得孤单。

他没有挽留，甚至没有任何言语。

她不明白为什么一向疼爱她的他，会忽然变得如此冷漠与陌生。

她被爱情伤得目瞪口呆，只想远远逃开。

在她离开这座城市的时候，她最后一次去看矗立在城市边缘的孤独的摩天轮。却发现它早已被拆除，只余下空空的底座，昭示曾经关于永恒的信仰。

她自嘲的微笑。原来，一切在那个夜晚已然面目全非。

他们就像所有失去缘分的恋人，再没有任何联络。

离开他后，她走了很多路，身边换了很多人，却没有一个人可以让她停留。

他给的伤痕，刻在她的心上，无法回复平整。

在漂泊了多年之后，她终于有勇气重新回到这个承载了她所有爱情和忧伤的地方。

家里还是她离开时的样子，只是飘落的灰尘提醒她，她已然离开的太久太久。

在信箱里，她发现一封搁置已久的信件。她抚去尘土，却瞬间被熟悉的字迹击中。那个字迹的主人给过她无法遗忘的记忆与伤痕。

但这些年来，她已拥有了时间沉淀下的成熟与残酷。

她不动声色的拆开信件，在多年之后，读到了他穿越时空的哀愁。

原来，他是如此真心的为她付出过，他是如此认真的刻画过与她的未来。

但有些未开口的误会，渐渐积攒成伤害。那些看似小小的任性，成了他无法背负的重担。

他的沉默背后是最为深重的爱与无可奈何的悲叹。

她颓然的靠在墙上，信件跌落，惊起一地尘埃。

隐忍多年的泪水滴落，夹杂着时间的味道。

她以为有些话不需要说出来，他就会懂得。

有些事情她不放在心上，他就会遗忘。

而他们就这样怀着各自的心事，彼此错过。

曾经纯真的脸庞在时光的裂缝里模糊苍白，渐行渐远。

她将自己关在房间里，看太阳移动它的影子。直到夜晚来临，抚慰她的伤感。

她像一个年幼的孩子在黑夜的怀抱里沉沉睡去。

第二天，她走出家门，踱步这个自她离去后发展迅速的城市。

城市里建起了新的摩天轮。很多人坐上它，靠近天空，在最高处绽放最幸福的笑容。

只是摩天轮再如何旋转，也转不回那个女孩与男孩相遇的夏天。

●○●

番外

我庆幸在你最美的时候遇见了你。

我只想让你幸福，但我怕我们彼此相爱，却不能带给你一个完整的世界。

对不起，所以请原谅我的自私。

我再也没有办法陪在你的身边，就像摩天轮，我们已经乘上去，下一个停靠点谁也不知道会在哪里。

我们就像无法停在相同位置的两条线，一个永远相反的位置。

谁知道摩天轮最后的停靠点呢？

那一天，你哭着对我说分手，我何尝不想开口挽留你？

一切的一切，我不是从来没设想过的。

我幻想我们彼此有个美好的将来，我们能永远在一起。

永远……究竟有多远？

对不起，从那一刻起，我再也不能兑现与你的约定。

如果有一天，你忘了你的记忆……

如果有一天我的世界终于完整……

如果我们的停靠点能重叠在一起，那么，我们是否还能微笑以对呢？

我想，这个世界大得无限，如果终究只是如果。

一个不能实现的诺言，我又何苦把你牢牢抓住呢？

原谅我放手让你一个人飞。

··END··

给 喜爱写作的你们（六）

这是一篇给有兴趣出书朋友的文。特别是言情小说。写稿的朋友大多数希望终有一天可以出书，但是苦于不太了解出书的途径和门路。其实当你开始写一篇稿子的时候，最重要的就是了解自己所写的小说属于哪一种类型，帮你的稿子拟定一个方向。比如说你现在想写的是爱情小说，你必须问自己，我写的小说是属于一般的言情小说还是属于爱情文艺小说呢？因为不同的小说类型有不同的出版社在收，如果你写的是属于文艺类型的爱情小说，那么你投稿去一间言情小说出版社的话，通常得到的退评就是：抱歉，你的稿件不符合市场需求。因此，要出书的第一步，就是把你的稿子投给对的出版社。问题是你要如何知道这是不是一间对的出版社呢？有人会担心自己的稿件遭到出版社盗用，或者稿子投去之后石沉大海，半年也没有回复，搞得你也不知道自己该不该另投还是继续等下去。在投稿之前，必须先做功课。网络的发达方便了许多人，只要搜索一下就可以查出正在征稿的出版社。我举例的是台湾出版社，你必须清楚的细节如下：出版社的类型——出版的书籍类型是轻小说，奇幻小说，言情还是BL之类的。征稿期限——通常都是无限期，不过有些也是有设下期限，比如尖端出版社举办的小说大赏还有角川的。稿子的风格——这个很重要。有些出版社注明了不可以以第一人称作故事的主角，不收悲剧，不收太过血腥暴力的，不收太多床戏的，或者不收男男的，如果投稿的出版社有说明这一些，你必须注意自己稿子内有没有出现这些雷区，不然会被退。如果不被退的话，他们也会要求你修改很多的地方，可能是故事的三分之一。审稿期限——一般上出版社都有注明。从七个工作日到两个月都有，投稿之前你必须有这个心理准备，你的稿子要过好一段日子才会得到回复。大多数出版社写明不允许一稿多投，就是你把同样一份稿子投给两个或更多的出版社。这一点对作者来说是比较吃亏，因为如果你等了两个月才等到一个退评，另投的话又要等一两个月，那么出一本书就快等上一年了。所以投稿之前你必须问自己，我到底愿意等多久。如果你打算一稿多投的话，也不是不可以的，在你收到一间的过稿通知，你最好是另外再写一封信去另外那间正在审稿的出版社，礼貌的通知他们你要抽回稿件，编辑们通常会回信告诉你他们感谢你的通知，并把你的稿件从等待的名单中抽走。写稿格式——这个也很重要。出版社会说明word的格式设置，稿子的总字数和其他一些小说明。如果出版社有注明字数限定，通常是五万字到七万字，请别投少过限定的字数，因为字数太少很难出一本书，如果过稿的话，他们也会要求你增加字数。另外，一般台湾的出版社会要求来稿以繁体字书写，如果想在台湾出书的话，你必须学会繁体字，word里面有可以转换简繁体的功用，不过要注意一下，因为有些字经过转换之后可能会变成另外一个不是原意的字。版权相关——版权分为电子版权和实体版权。电子版权是在网路上发表的版权，实体版权就是出实体书的版权。如果你的电子版权已经签给其他出版社，你在投稿前应该先通知出版社，因为有些出版社要求两个版权完整才签约。另外，简体版权和繁体版权也一样。目前我所知道的，可以接受海外作者投稿（也就是在马来西亚的我们）的出版社如下：言情类：新月——出版言情，BL，惊栗推理，原创与奇幻等。最近审稿期加长了，过稿后会要求投第二本稿子才决定要不要你，一般签长约，会规定你一年之内要写多少本（这是言情和BL的，其他类型不清楚）。过稿就给稿费。个人认为他们喜欢收一些有老梗的故事，总裁秘书之类的，如果你写一个驱魔师与吸血鬼的爱情故事，应该很难过关。退稿的话，会详细说明退稿原因。禾马——出版言情为主，没有收BL，审稿会很慢，因为很多人在投，接受床戏，个人认为他们比较喜欢收一些剧情起伏明显的故事，写那种细水流长的要过会有难度，不过最近黑帮特务之类的似乎也没什么受落。会有详细的退稿说明。狗屋——言情为主。老梗是他们的那杯茶，太过新颖的题材接受度不高。审稿时间很长，审了过后会要作者修改，修改的幅度有时会很大。退稿的话，他们这一家会写一封蛮长的信件说明退稿原因。飞田——言情为主。审稿时间神速，一天到两个星期的时间就有回复。退稿原因只有一行：抱歉，你的稿件不符合市场需求。过稿的话会要求你把稿子烧录在CD内寄过去，收到之后不必等到出书就可以收到稿费。个人认为他们的接受度比较广，擅长写细水流长的朋友可以投这一间，他们的风格有些接近爱情文艺小说。龙吟——言情为主。审稿也很神速，七至十个工作日，退稿原因和飞田一样只有一行。过稿的话会直接给稿费，不过最近没看到他们收新人的稿，多数注重在原创小说。风格的话应该是以甜蜜温馨为主。鲜欢文化——接受爱情文艺小说，如果你写校园爱情，建议你投这一间。至于稿费，应该是出版之后才拿得到（如果我没记错的话）；至于退稿的通知是怎样的，我就不了解，因为没投过，或许投过的朋友可以分享一下。除此之外，市场上还有其他的言情小说出版社，不过我建议投的是以上几间。另外，我所说的资料在网上也可以找得到，投稿时请去出版社官网再确认。以上所写的纯属分享，希望有经验的朋友可以补充分享或纠正资料上的错误，最后祝想出书的朋友们可以早日达成心愿。

感人的微小说

自己写的，第一次写这种微小说，哈哈，觉得好废哦～～

第一篇

他逝世了，她却被独自遗留在人间。

梦里，他请求她忘了自己

终于，她和别人结婚了

她家的路边不知何时多出了一棵风铃木

她每次靠近时，都会有一种特别的感觉，可当她走远时，这种奇异的感觉却消失了

她不知道，那是他的投胎转世

他知道她喜欢风铃木

就算每天只能望她一眼，就算她再也不认得自己，他只要能看到她就足够了

【有一种爱你的方式，就是在背后望着你幸福快乐】

*

第二篇

16岁那年，她喜欢上一个顽皮的男孩

他成天打打闹闹，却从未注意过她她

结婚的那天，他有来参与她的婚礼

她一直都在注意他，那一天，他望了她五百次，不多不少

她终于忍不住问他，他却笑着回答，今生五百次的回眸，会换来来生的擦肩而过

她这才知道，原来他也喜欢她

她笑了，说，不用等到来生，今天我的新朗，就是你

【如果一辈子只选择可以爱一个人，我会选择去爱你】

*

第三篇

她和他分手了

分手的原因很别扭，就是他答不出她的问题

从此，她和他失去联络

多年后，她回到原来的地方，但他却因病逝世了

她无意中在他手机的草稿信箱中看见一封写给自己的信

时间是她和他分手后的隔一天

——你问我是否有勇气从飞机上跳下来，答案是没有

——因为我害怕自己再也见不到你

——我爱你

——一直都爱你

她哭了，却后悔莫及

【爱一个人，就不要怀疑他】

给 喜爱写作的你们（五）

人物个性的刻画

人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
 
2.配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
 
3.桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
 
4.善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
 
5.剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
 
6.掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
 
7.制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
 
8.人性是故事的心脏
 
9.同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
 
10.格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
 
11.发想创意的方法
1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。
 
12.最后要注意的永远觉得不足，在创作中不断地修正。