也曾想过
若真遇见
我们该如何是好
我想我还是会站在某一个街角
不让你看到
只因为我不想打扰
只害怕你解释不了
只知道现在你的心
他比我还重要
祝福有许多种
心痛却尽在不言中
请你一定要比我幸福
才不枉费我狼狈退出
再痛也不说苦
爱不用抱歉来弥补
至少我能成全你的追逐
飞翔于你向往的幸福港湾
在这个草原的尽头
我知道
有比我更好的人在等着你
2014年12月29日星期一
给 喜爱写作的你们（二十一）
相信很多人包括我都很头疼怎么写好一篇小说，当然写小说靠的都是经验，如果没有经验，就要磨练XDD
所以现在我想和大家分享一个在网络上找到的资料，很有帮助哦。希望大家能耐心看完啦～
「寫形與寫意」這個主題，算是我當初在羅
列主題當中，執意要排入的一個題目；這也可以
說是談「敘述」的再進階，畢竟在寫作的時候，
如果想要描寫什麼景色或是模樣，通常會用敘述
文字來帶而非人物對話。（當然也還是有那種藉
由「口述」來傳達訊息的時候，不過就算是「口
述」，也可以用敘述來表達）
在這裡要先釐清「寫型」、「寫意」這兩個
詞會在我個人認知與解釋之下的意含。
寫形跟寫意是專指敘述裡面的「描述性」文
字，我認為就只有在「描述」人、事、物的時
候，才會講到寫形、寫意兩者之間的分野。（特
指描述人跟物、景色，講述事情比較……不會用
到這概念）
講到這裡，有點寫作經驗的朋友大概知道我
要講些什麼了，沒錯，是要清楚的描寫眼中所見
的形貌，還是僅靠簡單的線條、顏色描寫一筆帶
過？探討兩者之間使用的狀況，怎麼寫才能造成
比較好的效果？這就是寫這篇「寫形與寫意」的
主要目的。
寫形與寫意若掌握得宜，在敘述描寫的時候
可以更容易讓讀者掌握作者想表達的意象；講到
意象會令人想到顏色字跟數量、單位的應用；顏
色比較偏寫意的用法（我通常會用在「寫意」的
寫法上），數量、單位比較精準，所以偏向寫
形；當然這是我的分野，並不表示顏色就只能用
來「寫意」式的描寫。
就我的看法來說，「寫形」與「寫意」在使
用上的思考除了端看作者對筆下欲描寫的人、
事、物清楚的程度之外，也有「作品氛圍」這種
比較整體性的考量。
像我自己寫言情作品比較多，在美感上的表
達（尤其是女性的面貌）會多側重「寫意」的方
式，寫奇幻作品由於文字敘述比較強調「理
性」，所以「寫形」手法動用的機會要比言情作
品多。
講這麼多，不如直接來看看例子ＸＤ
例子Ａ：
棠緋戴著冠，冠上的寶玉光彩奪目；她抬起
眼來，美貌耀眼，更勝珠玉。《蘭沐清泉墨含
香》
馬上的白衣姑娘衣袂翻飛，領上鑲著鮮明的
錦紅緞，卻及不上那口小巧朱唇嬌豔，俏鼻挺而
標緻，還道以為是個似水美人，再往上瞧，那雙
眼如兩丸黑玉卻顯得靈動而剛毅，而那雙眉，細
淺且蘊藏著淡淡英氣，容貌清麗，髮色烏黑亮麗
如緞；畫龍點睛似的，那頭上的翠綠玉簪盤於髮
間，饒是策馬飛馳亦是紋風不動，又見其姑娘一
絲不苟的一面。《征夢謠》
那張本該是月牙兒狀的俏臉，就因她貪嘴，
活生生成了豐腴的胖瓜子，只是面容雖圓，卻因
近來偶爾練武，倒也顯得穠纖合度。
靜韜好打扮，蛾眉潔淨、又細又長；鬢髮梳
得輕薄，隨風搖曳翻飛；臉上敷著淡粉，不僅看
來精神，也顯其俏麗明媚；那雙眼兒靈動顧盼，
明眼人一瞧便知是個淘氣姑娘；精緻圓潤的俏鼻
配上那張小巧檀口，秀氣雅緻。《智令曲》
這三段文字都是在描寫女子容貌，但就我自
己的看法，第一段描寫棠緋的短短一句話，讓我
印象很深刻；後面兩段，一是描寫韞卿，二是韞
卿的妹妹靜韜，都是採用比較傳統常見的描寫，
雖然在描寫五官的時候，是存在描寫順序的從上
到下，把眉毛、頭髮、眼睛、鼻子一個一個的寫
下來，但是讀者或許不會記住這些描述文字。
不過作者這樣寫，有時候也不是為了讓讀者
記住，而只是為了表達「姑娘美貌」這樣的概
念。
寫形（韞卿、靜韜）跟寫意（棠緋）的句子
都是為了表達「美人」這樣的概念，花的字數卻
不成比例，而且「美貌耀眼，更勝珠玉」這樣短
短一句話，顯然要比描寫「鼻子怎樣、眉毛怎
樣」這類敘述文字來得更有力量、更簡短。
接著景色的部份也舉個例子說明。
例子Ｂ：
江面偶有幾片浮冰，給畫舫碰著了，有如碎
玉輕響；畫舫行得極緩，放眼望去，江面無波，
遠方山頭給漫天冰雪覆蓋了，一片潔淨雪白……
她忽地將手伸出傘外，掬起雪花；轉瞬間在
掌心化了，沁涼如玉。寒風拂面，此刻卻令棠緋
感到清新舒暢。《蘭沐清泉墨含香》
提列塔橋是連結卡波夏河兩岸的交通要道。
它建於王國九十二年，為著名的建築師，提
列．坎培爾設計；兩端石塔高二十七公尺，橋面
本身與河面差距十四公尺，石橋總共分作三段，
第一是從凱吉特方向一直到中間沙洲，總長一百
一十七公尺，第二段是建築在沙洲上的石孔橋，
是三段中最長的一段，最後則是沙洲通往多瑪魯
城的第三段，總長兩百零一公尺，如此結合，才
完成了這跨越六百二十三公尺的驚人傑作。
經過塔橋，希耶兒往底下看，河面的水光閃
耀著陽光的耀眼光芒，一旁的麥田在薰風的吹拂
下形成一波波麥浪，美不勝收；卡波夏河為王國
的第一大河，每年夾帶著大量泥沙，不知經過多
少年，這才與她的支流一同沖出廣大的多瑪魯平
原，孕育出多采多姿的物種。
後來我發現我較為後期的作品都不太會把字
數花費在無謂的寫景上ＸＤ（前期的作品則是不
會寫……）
「蘭墨」這段文字我覺得很有意思，這樣的
景色是藉由棠緋走出畫舫這個動作所展開的連串
鋪排，從視線最低的（或者是「感覺」到的）浮
冰，放眼望去，江面無波，遠方山頭則是被冰雪
覆蓋成一片雪白；是一個由遠而近，一直延伸到
江面、山頭，還有一個沒寫出來但一定會看得見
的灰白天際，這樣一個廣大的視野，利用寫意的
方法勾勒再恰當不過。
至於我沒發表出來的作品，會把塔橋每段長
度寫的這麼精準，除了表示主角對此建築的了
解，多少也有展現要跨越的河道寬廣的目的；利
用可想像、測量的實際單位拼湊出這樣一座巨大
塔橋的分段與長度，不過在我看來，看這段文字
的時候就很像「國家地理頻道」在介紹某偉大工
程巡禮的時候，秀出來的設計草圖ＸＤ
後段希耶兒看到的景象偏向「寫意」手法的
大範圍景物，兩段敘述結合起來算是混用。
當然會故意這樣寫也是為了配合故事的氣
氛；這故事背景雖是虛擬，不過很明顯是偏向西
方背景；我讀翻譯文學作品通常都能從中感受到
文字當中一種特有的「理性」分析的味道。以我
個人要求自己「寫什麼像什麼」的目標來說，學
習翻譯作品裡面的敘述口吻也是很重要的一環。
講到這裡，對於寫形與寫意的手法，根據我
的經驗跟想法，在使用的原則上我想應該可以粗
略的做個歸類：
寫形：小範圍，或是單一物件，作精確、細
緻而完整的描寫。
寫意：從小到大範圍無所不包，通常是複
數、複雜的物件，以物件外觀的線條或顏色作大
略、總括的描寫，或是模糊的描寫。
以景色來說，一個有山有水的世外桃源，說
要用「寫形」如何精確的描寫都是白搭的，絕對
不如一幅畫、一張照片來表達要精確、直接；所
以以文字擅長的領域來考量，大多描述性的文字
都會盡量偏向「寫意」的角度會是比較正確的方
向。
講到這裡不免抒發一些個人的想法；我常看
見許多作者為了描寫故事人物的打鬥場景，而把
每一招、每一式都盡可能的講解到非常精細，甚
至可以說讓人厭煩的程度，（例如一拳從腰部出
發，由下往上揮動，直接往對手下巴左側招呼過
去……類似這種的）而且寫的時候絕對不是短短
兩三段了解，很有可能是一整節兩三千字，有七
成以上的文字都在描寫人物「怎麼打」。
要不就是把從小熟悉的漫畫、動畫、遊戲表
達的方式直接用在作品裡面，讓讀者哭笑不得，
（最常見的就是奇幻玄幻作品，用魔法那個已經
變成大家普遍可接受的認知，好吧那算了……問
題是武俠作品也這樣搞，弄得每個人真氣都有顏
色，好像可以看得到？又不是七龍珠的劇情Ｘ
Ｄ）我只能說，那些作者沒有清楚了解文字的
「長處」與「短處」。
文字擅長描寫的是細微的心理轉變，那是戲
劇演員不管演技多高超或是漫畫旁白加了多少Ｏ
Ｓ（加ＯＳ表達就表示用「文字」嘛）都很難表
現的東西；至於景物、畫面等處理完全是文字的
「弱項」；文字花了兩、三萬字描寫兩個人打得
多麼驚天地泣鬼神，不如直接請演員吊鋼索用特
效來得簡單直接。
雖然我這麼說，不過有的時候文字針對人、
物作詳細的描寫還是有所必要的，「寫形」的手
法在小說裡面還是有用的，在展現單一物件時，
把物體（或人物）的大小、形狀、顏色等資訊詳
細展現給讀者知道，如果是讀者必須了解的資
訊，自然仍是有花字數描寫的價值跟意義。
至於「寫意」會是小說作品當中描述文字比
較主要的寫法；我則是根據自己的寫作經驗，羅
列以下幾條「寫意」時比較常用的手法，或是說
需要注意的要點。
一：善用譬喻
利用手邊常見，或是前面曾敘述過的事物來
直接比喻所要表現的主體。
例如例子Ａ描寫棠緋面貌那句話就是；她頭
上戴著冠，但美貌耀眼，更勝珠玉。雖然珠玉等
器物與人美貌這點不能劃上等號，只是運用「耀
眼」這兩個字自然的把珠玉與人物連結在一起，
這樣的譬喻法於是成立了。
或是看看這個例子。
例子Ｃ：
她身披雪白輕裘，頸項上圍著禦寒圍巾，此
時雖是寒冬，可衣裙間卻是綴滿了豔麗牡丹，一
時望上去，還誤以為自己入了花叢。
頭髮綰了個高髻，以木簪盤穩了，簡單而高
雅；她雖未妝點，可人比花嬌，衣著上的牡丹與
她一比，亦是黯然失色。
不，即便是真正盛開的牡丹，也比不上她一
顰一笑……《蘭沐清泉墨含香》
以花比喻美人在古代的詩詞裡面並非少見，
牡丹更是極能表現鮮艷花色、樣貌的，拿來比喻
美人再恰當不過了。
二：以小見大
或者是說「以局部代替整體」，簡單的說，
要形容景物之美、人物之豔麗，我們可以不用以
文字作順序上的鋪排（雖然這也是常見的手
法），而是緊抓住景物上的要點或是人物身上的
某點，做重點的敘述。
例子Ｄ：
生如其教。果見嬌娜偕麗人來，畫黛彎蛾，
蓮鉤蹴鳳，與嬌娜相伯仲也。蒲松齡《聊齋誌
異》．嬌娜
甩著車鑰匙走過巷子，推開雕有常春藤握把
的木門，迎接他的是熟悉的昏暗光線，以及薩克
斯風的深情吹奏。《獵．魔者》序
第一句是形容美人，是蒲松齡嬌娜裡面的文
句；畫黛彎蛾講得是眉毛用黛青畫得又彎又細，
而蓮鉤蹴鳳嘛……自然就是小腳啦ＸＤ這展現了
當時人的審美觀，他們認為小腳漂亮，有小腳的
就是美女，這句蓮鉤蹴鳳我讀來印象很深刻。
而後面這段先是講木門上雕有「常春藤」，
以這樣一個景物代替刻有精美花紋的木門……一
個擁有精美造型的門把的門，總不可能只是個平
板破爛的門吧？ＸＤ昏暗光線與薩克斯風的吹奏
則是我對酒吧的刻板印象。
三：顏色為先、線條次之
這個部份則是根據人在看文字的時候，我認
為比較容易出現印象的字眼作描寫的排列優先順
序。
人穿衣有顏色、景物描寫也有顏色，尤其是
在描寫景色的時候更是；我們是否常看著大片綠
地或是藍天、海洋而覺得美？顏色在文章中的影
響力是很大的，所以之前才針對「顏色」字的使
用作一次比較完整的心得發表。
至於線條的描寫則在顏色之後，當然線條也
可以直接說成「形體」；形體描述在讀者觀念上
的歧異差別比較大，每次講到形體就扯上單位又
覺得有點死板，所以如果不是很有把握，或是有
必要的話，形體描述通常是可以被省略的。
看看以下的例子。
例子Ｅ：
那女子一身松花青袍，襟口鑲著湖綠錦緞，
頭戴雪白綸巾，英姿颯爽、明媚動人。她彎開唇
兒，俐落的下了馬，只見她向那白馬呵氣，白馬
身形漸小，最後竟縮成了巴掌大；她掇起，仔細
視之，乃一木馬也，以桃木刻製而成，模樣精巧
可愛。
將馬收入袖中，朝大門走去。蓮足款擺、綠
波輕漾，一派閒適優雅；揚起掌來，正欲叩門，
不料大門登時洞開，裡頭一麗人，已率先來迎。
《榆弄影》
這篇作品我發表過，還沒貼到小屋來；《榆
弄影》這部作品滿有意思的一點是每個主要的人
物（尤其是女子）都會有個足以代表她在作品裡
頭的「代表色」，女主角沐琬榆的代表色就是那
身「松花青袍」，由於衣裳是綠色，走起路來自
是「綠波輕漾」，綠色是我個人特別偏好的顏
色，光這樣敘述就覺得很讓人感到舒服；面貌的
部份呢？只說氣質是「英姿颯爽」表示她並非普
通的嬌弱女子，五官則是一筆帶過的「明媚動
人」。
有沒有覺得跟《嬌娜》裡形容松娘的文字有
點接近？ＸＤ我坦白說，《榆弄影》此篇參考原
形，就是《嬌娜》。
四：先大後小
這點主要是我自己描寫景色時主要的思考模
式。通常我們在描寫景物的時候會有個既定順
序，由遠到近或是由近到遠，記得在描寫景色的
時候一定要小心的是，要安排出一個讓人可以追
尋、參考的「動線」，如果忽遠忽近、時大時
小，景物描寫不容易跳出來，也會讓人覺得雜
亂。
不過雖然有時候由遠而近，但望向遠方時，
最大的通常會是天色、山、河海等背景；那或許
在順序的安排上會有些顛倒，但無所謂，因為人
眼通常會先注意到最醒目的物體，而那很可能會
是最大的目標物，所以儘管最大的目標可能在最
後面，我仍是會建議先寫。
五：不宜過多
不管是寫形還是寫意的文字都好，終究屬於
描寫，不應該，也不會是故事的重點，所以在書
寫上，盡可能簡短有力，三、兩句話帶過是最恰
當。
例子Ｆ：
早上七點，陽光照耀著平靜無波的卡賽那
河，河畔兩旁的建築一如晨間白霧，靜靜的彷彿
瀰漫在空氣中；街道上已有行人，尤其是年輕學
生，這個時間大概都已經起床，準備前往學校聆
聽上課鐘聲。《獵．魔者 1-1》
還沒公佈的「獵．魔者」片段ＸＤ沒意外的
話，這一節應該會在下星期三作發表＝ ＝ｂ
這樣短短一個景色描寫作為開場白，然後緊
接著就會是主要人物登場，帶入劇情。
至於寫形的部份，描寫的原則大致上跟寫意
差不多，不過在描寫形體的大小上，為了不要這
麼刻板，也有個實際可參考的大小，我通常習慣
用「巴掌大」、「硬幣般大小」等實際可見的物
體或參考基準來做描述。
有人可能會覺得「巴掌大」並不客觀，因為
每個人身高不同，手掌大小也不同，只是作者的
意思並非要求一個統一的測量數據，而是「差不
多」就好，每個人的巴掌大小不同不是重點，重
點在於是否能直接的透過自己的手掌了解到該物
體的大小。所以每個人儘管「認知」不同，但
「巴掌大」這個印象卻已經清楚而且成功的樹立
了；這就是作者要的。
注：以上转载至网络
2014年12月15日星期一
好文分享（19）哆啦A梦的真实结局
一天早晨，大雄醒了过来，发现自己坐在一个奇怪的椅子上，眼前就是哆啦A梦。
哆啦A梦热情的向他打招呼，可是表情呆滞。
大雄试图从椅子上站起来可是却摔倒了。
哆啦A梦说 : 由于你长时间坐在椅子上且生命都是靠营养液继续，所以你的肌肉过于萎缩，不方便行走。
大雄不明白哆啦A梦说的是什么意思。
于是哆啦A梦向他解释道 :
在22世纪，人类的科技大幅度的发展，但是新的能源和食物问题却没有得到解决，地球的人口出现爆炸式增长。
于是，当时的人类go-vern-ment处于人类总体利益的考虑，决定对新诞生的婴儿统一进行大脑测试，被证实智力处于一定水平线之下的新生儿将会被连接上一种维持生命的装置，这种装置会给他们输送低成本的营养液维持生命，并且会让他们进入一种虚拟状态。
在这种虚拟状态下，这个装置将会模拟出新奇，有趣的场景，让人感受到现实世界里体会不到的快乐。
于是，一切都明了了。
那些哆啦A梦口袋里的道具——竹蜻蜓，随意门，缩小手枪，桃太郎饭团，时光包袱巾……
那些童年的好友——宜静，技安，小夫，出木杉……
那些一起经历过的不可意思的事情——海底鬼岩城，一千零一夜，梦幻三剑士，魔界大冒险……
这一切一切都是装置模拟出来的，为的只是对那些智力相对较低的儿童的一种补偿，让他们能在虚幻里快乐，体会童年的美好。
而童年结束的时候，一切也都结束了。
营养装置只是一种人道考虑，当那些儿童满14岁的时候，残酷的现实就要开始了。
由于地球的资源过于紧张，所以那些在虚拟世界里的靠营养液维持生命的儿童要被强制“离开”，即被杀死。
“离开”之前，他们唯一的权利就是知道事实的真相。
那个长得像哆啦A梦的机器人对大雄说：你应该感到庆幸，因为你在虚幻里体会到了现实里的人一辈子都感受不到的快乐，在现实里的人要经历工作的劳累和残酷的社会的折磨，而你什么都不用做，只要体会那些新奇就好。所以你不要为你的“离去”感到害怕，相反，融入到忙碌的现实社会才是最可怕的事情。
大雄流着泪听着它讲完这些，恳求它再让自己进入一下虚幻里，跟虚幻里的朋友道别。
机器人同意了。
大雄重新进入了虚幻，他用自己存下的零用钱给好朋友们买了很多礼物——小夫的遥控飞机，技安的棒球帽，宜静的裙子……最后，他把剩下的钱买了哆啦A梦最爱吃的铜锣烧，跟家里人一起吃了最后一次团圆饭。
大雄懂事了呢。
妈妈笑着说。
是的，因为我长大了……
大雄眼睛里含着泪水。
在当天晚上，大雄紧紧着抱住了哆啦A梦。
哆啦A梦，你说我们是不是会永远在一起呢？
……
这时，漫画分镜切到了现实世界，那个哆啦A梦模样的机器人伸出圆圆的手触碰到了闭着眼睛的大雄。
大雄的身躯一阵抽搐，然后倒在了地上。
……
最后一个画面，那个机器人用冰冷的声音说了一句：完成任务，目标已经离去…… ”
完
——此贴转载于网络——
2014年12月14日星期日
给 喜爱写作的你们（二十）
最大的误区有两个：一、以为自己很能写；二、以
为自己不能写。
两者都不是很可取。
首先谈谈以为自己很行的。大概很多人都因为这样
走向写作的道路的，若无兴趣，怎能投入？——所
以在此与各位在写作道路上自得其乐的人共勉。谈
谈误区。大部分人的自信里，总有一段我曾经写过
某某文很棒的记忆。或许是那天灵光乍现，或许是
读文的人瞎了眼，所以你就形成了一段曾经写过经
世之作、他人赞誉、自己当时并未费太大的力量
写、以后会写得更精彩的记忆。
于是便有了一个结论：自己天生就是干这个的！并
不知道灵感如何来，大概生来想象力就比别人丰
富。看过了些什么星座的人适合干什么，有怎么样
的性格的微博后更是大受催眠。结果，就成了在生
活里很常见的大众形象：闷骚+装逼。
对事不屑一顾，表现出对别人评价的满不在乎。装X
发作的时候，像个艺术家一样发脾气，计较那些不
可理喻的细节，如果你愿意听，他又闷骚地跟你讲
解谁谁谁也是这么偏执的。到了后期，那就是独孤
求败了。与自己对话，像批奏折一样地评一些
事……基本上已经到你可能从不认识他，虽然讲不
出什么来，就是觉得其人一股讨厌。
——跑题了，以上是误区形成的背景。其实写作没
有那么神圣，只是行文而已。只要你认字，就有写
的权利，至于写得好不好，这只是衡量写的一个标
准，但还有很多旁的标准。所以上述的作者有个通
病就是爱怀古，曾经写那样的文章是什么情况下来
的，当时的心情，天气，读者分布等，以为这些因
素凑齐了，便会像通灵了那样，写洋洋千言，写出
旷世之作。
其实灵感，没有那么传奇，如果比作一个数据库的
话，只不过是庞大数据流里你用最漂亮的方法导出
了最恰当的表格。 这里有两个重点，庞大的数据
流，漂亮的方法，肚子里头没有墨水，再憋也憋不
出来啊。
接着谈谈以为自己不行的。这样的人通常非常喜欢
阅读，或者情感很丰富但不擅言辞。这种想写但不
自信的表现就在于有一个很鸿大的规划，想写一个
很旷世的作品，但是觉得自己水平有限，所以总在
外围小打小弄，写个小心得，发个小伤感什么的。
于是在观念里，比第一种人也好不了多少，总以为
有一个阶段在等待自己，一旦到来，便能传神。
很遗憾，这样的阶段有，但不是这么来的。我见识
过不少擅写但一直很敏感的人，写的作品不敢拿出
来分享，怕人评论，说不好，只有等到他觉得别人
不会对他的作品有鄙视了以后，才会拿出来。这样
在一定程度上确实保证了作品的质量，但却忘掉了
文字的一大重要特征，可读性。如果你不了解别人
是怎么阅读的，你怎么会知道应该怎么完善？憋成
大作的作者也不是没有，但人家的心志是很不同
的。过于自卑和过于自信一样，是很难享受到行文
时的乐趣的，恕我直言，如果无此乐趣，那么写作
就是练打字。
还是那句话，如果你想写，就写，不必进行太严格
的仪式，以便你以后不想写了，就不写。你自己就
是自己一个很好的读者，写作和阅读并无绝对的标
准，但被忽略的时候多于被误解，被正解几乎不可
能。但请相信，这些都不是一件坏事，并且，如果
你愿意投入到写作当中去，会发现它与阅读一样，
自有千山万水，鸟语花香。与自己对话，才是人生
的一件要紧事。
给 喜爱写作的你们（十九）
写小说时不可犯的错误
一:人称
第一人称常犯的错误就是经常忘记了自己的定位，
去写“我”看不到碰不着的剧情，为了让读者知情
而开上帝视角 去写别人的事。事后“我”竟然还不
知道。
第三人称常犯的错误就是 跟角色拉交情 ，对角色的
描述时不时地用用“我们亲爱的xxx”“小x”之类
亲昵的字眼。作为作者只需要从客观的角度去写故
事，“ta”只是你笔下的一个人物，你没必要去讨
好“ta”，即便再喜欢一个角色也别把这种感情放
入自己的文字之中。
（第一人称与第三人称混合的写法，不推荐新手尝
试，因此不作赘述，详见评论区。）
二:别有 太多的创意
“别有太多”的重点 不是“别有” ，而是“太
多”。
你必须有一个重心的创意或者想法去写，中途冒出
的其他想法都应该无视，或者记录下当作另一本书
的题材。
经常有新手在构思的时候想到了许多创意，或者在
写作中途想到了好点子，就一股脑地加入写作当
中。最后出来的成品必定是样样皆有但没一样写得
深入，只能流于中庸，不够深刻。毕竟均摊下来没
一样有足够的渲染，自然缺乏张力。
就以《围城》作个好例子，通篇剧情都是为了“围
城”而服务，就以这一个中心思想去发展剧情，不
断加强这个概念，才有足够的张力吸引读者。从一
开始，方鸿渐的心理活动就是一座围城，最后方鸿
渐走进了婚姻，又觉婚姻是一座围城。再如《白夜
行》，亮司与雪穗，两个从小就认识的人，各自装
作不认识，一直到长大，一个在暗处默默守护，一
个在光明的地方拼搏自己的人生。这是主题，也是
书名，白夜行——“只希望能手牵手在太阳下散
步”。
这就是大纲重要性。按照已经设定好的大纲去写，
能很好的帮助你不会写到中途跑题。可惜的是新手
一般没有能力无大纲地驾驭剧情，却仍没耐性去写
大纲，虽然我也觉得写大纲是一个折磨写作兴致的
东西。
三:少列点
这是以前某位出版社编辑教会我的。小说不是说明
文，读者阅读长篇幅文时总会自动略过没必要的描
述或者无关剧情的文字。
小说的设定应该由剧情慢慢一步一步带出来，一步
一步深入。
列点式的说xx如何如何，xx是个怎样的人，那是作
者自己的设定自己看便行了，读者根本鲜有阅读意
欲。加上没有剧情辅助，即使看了也不会有什么深
刻印象。
四:行动力
以网络小说为例，一般内地出版的版式是一本
20-25万字左右，台湾的版式一般一本8-10万字。
然后一部书出版几本就是考验数学的时候了。
这并不是课堂写作文那样轻轻松松就完成的事情。
我状态最好时，写作速度大约一个小时3000字不
到。思路堵时一小时只写出几十个字也是经常的事
情。你需要有一个良好的心态去驱使自己的行动
力，不断地保持兴致去写。
这是一件很痛苦的事情，曾有过一段时间写到低潮
时晚上回到家，打开word，盯了一会就昏昏欲睡往
后一躺就睡过去了。我敢说很大部分人都有过写小
说的欲望，但是九成九在行动力这一层被刷了下
去。
鉴于篇幅太长，新手写小说很容易陷入迷茫，不知
道自己到底什么时候才能够写完，然后慢慢地就放
弃了。
要是不害羞的话，发表或者给身边好友看看吧，旁
人的鼓励一般是新手作者最大的动力。
五：不知道的东西就乱编
经常有新手会有一个心态：反正这是我笔下的世
界，我说是这样就是这样。
以至于描写到非自己知识范围的地方时，就自己架
构一套系统来自圆其说，最终出来的效果读者看着
必定是很牵强，很多漏洞，不合逻辑。
这并不是不行，要是你编的系统是符合你的世界观
的，有特别用意的，编没关系。
但一些涉及到现实世界的（尤其是商业），很多新
手是连法律条文相关手续乃至于岗位职能，什么是
期货风投庄家操盘手都没个概念地一股脑乱编，就
实在让人看不下去了。
六：对话不自然
描述的文字，跟对话的文字，是截然不同的。
就好像当你在某些演讲中听到：”今天秋高气爽，
风光明媚，blablabla“，肯定是一股违和感扑面
而来，与人对话可曾真的听到过这种说话方式？即
便有也是棒读。一般也就说”今天天气真好“。
在小说中同理，人物的对话如果像是描写文一样
写，情况就像上面一样。
新手在写作过程中，很容易出现难以迅速调节两种
状态，将描写段落写成下巴里人，或对话写得阳春
白雪。
比较稳妥的方法是写完一段剧情之后，自己套入角
色读一遍文中的台词，若出现生涩的地方，就推敲
一下该怎么说比较自然。
七：角色脸谱化
角色脸谱化的后果是，读者看多几个人物出场，就
会察觉到问题，然后开始腻味，几乎都能预测到接
下来的剧情。
这个不仅仅是新手，乃至于很多老手都会犯这个错
误。
角色脸谱化有 两个方面 。
第一个方面，是设定了一个又一个的角色，角色们
性格几乎大同小异。
最小白的脸谱就是某富家少爷……对，就像现在主
流对”二代“的偏执印象一样，肯定是智商低，喜
欢玩女人，除了家里有钱有权一无是处。我甚至还
见过某本书……从开头到结尾基本就是男女主到一
个地方，一个脸谱出现，然后”喊爸爸来打你“。
到下一个地方，同一个脸谱出现，继续”喊爸爸来
打你“。从头到尾都是女主美色惹事。
次之的脸谱就是：写女性好看的基本都是胸大腿长
肤白长发， 个个如此；写官员的基本都是贪污暴政
肥头大耳， 个个如此；写敌人的基本都是为了反衬
主角，描述起来强如神，对付起来弱如狗， 个个如
此；
第二个方面，是第一个方面的反面，为了反脸谱，
反而变成了脸谱。
教皇教会肯定是看起来慈善，背地里邪恶的。冰山
女肯定不是全冷，而是内热的。萝莉肯定不会卖
萌，只会腹黑的。高人肯定不会是仙风道骨的，而
是猥琐的。诸如此类，有时候纯粹为反而反。
这只是从一个极端走向另一个极端。
这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。
这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。
因为很重要所以要说两遍。
仔细想想现实是如何的。一个辛辛勤勤老实工作的
农夫，也有农人的狡猾。一个穷凶极恶的恶霸，也
会有善心施舍零钱的时候。
每个人的善与恶不是绝对对立的，黑白不是想象中
的那么分明，不是一个方面恶德就整个人格都需要
否定，不是一个人行善就等于十世善人。甚至，有
时候换个立场，善恶黑白就完全反过来。
想要使一个角色变得丰满立体，就要写出一个角色
的骨感。
就以恶霸的例子来说，想要读者将他与其他出现过
的恶霸区分开来，外貌描写必须抓住特征，就抓住
一个特征去展开。读者不会记住有个人叫恶霸，只
会记得有个人叫刀疤，有个人叫光头，有个人叫麻
子。
在性格上如何展开，就想想恶霸为什么要施舍零
钱？是做了恶事后的赎罪？若是赎罪就是有愧疚
感，那么为什么要当恶霸？继续延伸下去，每个人
都是一个小故事。
其余具体例子，可以自己想想这些人物是如何塑造
的。
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