相信很多人包括我都很头疼怎么写好一篇小说，当然写小说靠的都是经验，如果没有经验，就要磨练XDD
所以现在我想和大家分享一个在网络上找到的资料，很有帮助哦。希望大家能耐心看完啦～
「寫形與寫意」這個主題，算是我當初在羅
列主題當中，執意要排入的一個題目；這也可以
說是談「敘述」的再進階，畢竟在寫作的時候，
如果想要描寫什麼景色或是模樣，通常會用敘述
文字來帶而非人物對話。（當然也還是有那種藉
由「口述」來傳達訊息的時候，不過就算是「口
述」，也可以用敘述來表達）
在這裡要先釐清「寫型」、「寫意」這兩個
詞會在我個人認知與解釋之下的意含。
寫形跟寫意是專指敘述裡面的「描述性」文
字，我認為就只有在「描述」人、事、物的時
候，才會講到寫形、寫意兩者之間的分野。（特
指描述人跟物、景色，講述事情比較……不會用
到這概念）
講到這裡，有點寫作經驗的朋友大概知道我
要講些什麼了，沒錯，是要清楚的描寫眼中所見
的形貌，還是僅靠簡單的線條、顏色描寫一筆帶
過？探討兩者之間使用的狀況，怎麼寫才能造成
比較好的效果？這就是寫這篇「寫形與寫意」的
主要目的。
寫形與寫意若掌握得宜，在敘述描寫的時候
可以更容易讓讀者掌握作者想表達的意象；講到
意象會令人想到顏色字跟數量、單位的應用；顏
色比較偏寫意的用法（我通常會用在「寫意」的
寫法上），數量、單位比較精準，所以偏向寫
形；當然這是我的分野，並不表示顏色就只能用
來「寫意」式的描寫。
就我的看法來說，「寫形」與「寫意」在使
用上的思考除了端看作者對筆下欲描寫的人、
事、物清楚的程度之外，也有「作品氛圍」這種
比較整體性的考量。
像我自己寫言情作品比較多，在美感上的表
達（尤其是女性的面貌）會多側重「寫意」的方
式，寫奇幻作品由於文字敘述比較強調「理
性」，所以「寫形」手法動用的機會要比言情作
品多。
講這麼多，不如直接來看看例子ＸＤ
例子Ａ：
棠緋戴著冠，冠上的寶玉光彩奪目；她抬起
眼來，美貌耀眼，更勝珠玉。《蘭沐清泉墨含
香》
馬上的白衣姑娘衣袂翻飛，領上鑲著鮮明的
錦紅緞，卻及不上那口小巧朱唇嬌豔，俏鼻挺而
標緻，還道以為是個似水美人，再往上瞧，那雙
眼如兩丸黑玉卻顯得靈動而剛毅，而那雙眉，細
淺且蘊藏著淡淡英氣，容貌清麗，髮色烏黑亮麗
如緞；畫龍點睛似的，那頭上的翠綠玉簪盤於髮
間，饒是策馬飛馳亦是紋風不動，又見其姑娘一
絲不苟的一面。《征夢謠》
那張本該是月牙兒狀的俏臉，就因她貪嘴，
活生生成了豐腴的胖瓜子，只是面容雖圓，卻因
近來偶爾練武，倒也顯得穠纖合度。
靜韜好打扮，蛾眉潔淨、又細又長；鬢髮梳
得輕薄，隨風搖曳翻飛；臉上敷著淡粉，不僅看
來精神，也顯其俏麗明媚；那雙眼兒靈動顧盼，
明眼人一瞧便知是個淘氣姑娘；精緻圓潤的俏鼻
配上那張小巧檀口，秀氣雅緻。《智令曲》
這三段文字都是在描寫女子容貌，但就我自
己的看法，第一段描寫棠緋的短短一句話，讓我
印象很深刻；後面兩段，一是描寫韞卿，二是韞
卿的妹妹靜韜，都是採用比較傳統常見的描寫，
雖然在描寫五官的時候，是存在描寫順序的從上
到下，把眉毛、頭髮、眼睛、鼻子一個一個的寫
下來，但是讀者或許不會記住這些描述文字。
不過作者這樣寫，有時候也不是為了讓讀者
記住，而只是為了表達「姑娘美貌」這樣的概
念。
寫形（韞卿、靜韜）跟寫意（棠緋）的句子
都是為了表達「美人」這樣的概念，花的字數卻
不成比例，而且「美貌耀眼，更勝珠玉」這樣短
短一句話，顯然要比描寫「鼻子怎樣、眉毛怎
樣」這類敘述文字來得更有力量、更簡短。
接著景色的部份也舉個例子說明。
例子Ｂ：
江面偶有幾片浮冰，給畫舫碰著了，有如碎
玉輕響；畫舫行得極緩，放眼望去，江面無波，
遠方山頭給漫天冰雪覆蓋了，一片潔淨雪白……
她忽地將手伸出傘外，掬起雪花；轉瞬間在
掌心化了，沁涼如玉。寒風拂面，此刻卻令棠緋
感到清新舒暢。《蘭沐清泉墨含香》
提列塔橋是連結卡波夏河兩岸的交通要道。
它建於王國九十二年，為著名的建築師，提
列．坎培爾設計；兩端石塔高二十七公尺，橋面
本身與河面差距十四公尺，石橋總共分作三段，
第一是從凱吉特方向一直到中間沙洲，總長一百
一十七公尺，第二段是建築在沙洲上的石孔橋，
是三段中最長的一段，最後則是沙洲通往多瑪魯
城的第三段，總長兩百零一公尺，如此結合，才
完成了這跨越六百二十三公尺的驚人傑作。
經過塔橋，希耶兒往底下看，河面的水光閃
耀著陽光的耀眼光芒，一旁的麥田在薰風的吹拂
下形成一波波麥浪，美不勝收；卡波夏河為王國
的第一大河，每年夾帶著大量泥沙，不知經過多
少年，這才與她的支流一同沖出廣大的多瑪魯平
原，孕育出多采多姿的物種。
後來我發現我較為後期的作品都不太會把字
數花費在無謂的寫景上ＸＤ（前期的作品則是不
會寫……）
「蘭墨」這段文字我覺得很有意思，這樣的
景色是藉由棠緋走出畫舫這個動作所展開的連串
鋪排，從視線最低的（或者是「感覺」到的）浮
冰，放眼望去，江面無波，遠方山頭則是被冰雪
覆蓋成一片雪白；是一個由遠而近，一直延伸到
江面、山頭，還有一個沒寫出來但一定會看得見
的灰白天際，這樣一個廣大的視野，利用寫意的
方法勾勒再恰當不過。
至於我沒發表出來的作品，會把塔橋每段長
度寫的這麼精準，除了表示主角對此建築的了
解，多少也有展現要跨越的河道寬廣的目的；利
用可想像、測量的實際單位拼湊出這樣一座巨大
塔橋的分段與長度，不過在我看來，看這段文字
的時候就很像「國家地理頻道」在介紹某偉大工
程巡禮的時候，秀出來的設計草圖ＸＤ
後段希耶兒看到的景象偏向「寫意」手法的
大範圍景物，兩段敘述結合起來算是混用。
當然會故意這樣寫也是為了配合故事的氣
氛；這故事背景雖是虛擬，不過很明顯是偏向西
方背景；我讀翻譯文學作品通常都能從中感受到
文字當中一種特有的「理性」分析的味道。以我
個人要求自己「寫什麼像什麼」的目標來說，學
習翻譯作品裡面的敘述口吻也是很重要的一環。
講到這裡，對於寫形與寫意的手法，根據我
的經驗跟想法，在使用的原則上我想應該可以粗
略的做個歸類：
寫形：小範圍，或是單一物件，作精確、細
緻而完整的描寫。
寫意：從小到大範圍無所不包，通常是複
數、複雜的物件，以物件外觀的線條或顏色作大
略、總括的描寫，或是模糊的描寫。
以景色來說，一個有山有水的世外桃源，說
要用「寫形」如何精確的描寫都是白搭的，絕對
不如一幅畫、一張照片來表達要精確、直接；所
以以文字擅長的領域來考量，大多描述性的文字
都會盡量偏向「寫意」的角度會是比較正確的方
向。
講到這裡不免抒發一些個人的想法；我常看
見許多作者為了描寫故事人物的打鬥場景，而把
每一招、每一式都盡可能的講解到非常精細，甚
至可以說讓人厭煩的程度，（例如一拳從腰部出
發，由下往上揮動，直接往對手下巴左側招呼過
去……類似這種的）而且寫的時候絕對不是短短
兩三段了解，很有可能是一整節兩三千字，有七
成以上的文字都在描寫人物「怎麼打」。
要不就是把從小熟悉的漫畫、動畫、遊戲表
達的方式直接用在作品裡面，讓讀者哭笑不得，
（最常見的就是奇幻玄幻作品，用魔法那個已經
變成大家普遍可接受的認知，好吧那算了……問
題是武俠作品也這樣搞，弄得每個人真氣都有顏
色，好像可以看得到？又不是七龍珠的劇情Ｘ
Ｄ）我只能說，那些作者沒有清楚了解文字的
「長處」與「短處」。
文字擅長描寫的是細微的心理轉變，那是戲
劇演員不管演技多高超或是漫畫旁白加了多少Ｏ
Ｓ（加ＯＳ表達就表示用「文字」嘛）都很難表
現的東西；至於景物、畫面等處理完全是文字的
「弱項」；文字花了兩、三萬字描寫兩個人打得
多麼驚天地泣鬼神，不如直接請演員吊鋼索用特
效來得簡單直接。
雖然我這麼說，不過有的時候文字針對人、
物作詳細的描寫還是有所必要的，「寫形」的手
法在小說裡面還是有用的，在展現單一物件時，
把物體（或人物）的大小、形狀、顏色等資訊詳
細展現給讀者知道，如果是讀者必須了解的資
訊，自然仍是有花字數描寫的價值跟意義。
至於「寫意」會是小說作品當中描述文字比
較主要的寫法；我則是根據自己的寫作經驗，羅
列以下幾條「寫意」時比較常用的手法，或是說
需要注意的要點。
一：善用譬喻
利用手邊常見，或是前面曾敘述過的事物來
直接比喻所要表現的主體。
例如例子Ａ描寫棠緋面貌那句話就是；她頭
上戴著冠，但美貌耀眼，更勝珠玉。雖然珠玉等
器物與人美貌這點不能劃上等號，只是運用「耀
眼」這兩個字自然的把珠玉與人物連結在一起，
這樣的譬喻法於是成立了。
或是看看這個例子。
例子Ｃ：
她身披雪白輕裘，頸項上圍著禦寒圍巾，此
時雖是寒冬，可衣裙間卻是綴滿了豔麗牡丹，一
時望上去，還誤以為自己入了花叢。
頭髮綰了個高髻，以木簪盤穩了，簡單而高
雅；她雖未妝點，可人比花嬌，衣著上的牡丹與
她一比，亦是黯然失色。
不，即便是真正盛開的牡丹，也比不上她一
顰一笑……《蘭沐清泉墨含香》
以花比喻美人在古代的詩詞裡面並非少見，
牡丹更是極能表現鮮艷花色、樣貌的，拿來比喻
美人再恰當不過了。
二：以小見大
或者是說「以局部代替整體」，簡單的說，
要形容景物之美、人物之豔麗，我們可以不用以
文字作順序上的鋪排（雖然這也是常見的手
法），而是緊抓住景物上的要點或是人物身上的
某點，做重點的敘述。
例子Ｄ：
生如其教。果見嬌娜偕麗人來，畫黛彎蛾，
蓮鉤蹴鳳，與嬌娜相伯仲也。蒲松齡《聊齋誌
異》．嬌娜
甩著車鑰匙走過巷子，推開雕有常春藤握把
的木門，迎接他的是熟悉的昏暗光線，以及薩克
斯風的深情吹奏。《獵．魔者》序
第一句是形容美人，是蒲松齡嬌娜裡面的文
句；畫黛彎蛾講得是眉毛用黛青畫得又彎又細，
而蓮鉤蹴鳳嘛……自然就是小腳啦ＸＤ這展現了
當時人的審美觀，他們認為小腳漂亮，有小腳的
就是美女，這句蓮鉤蹴鳳我讀來印象很深刻。
而後面這段先是講木門上雕有「常春藤」，
以這樣一個景物代替刻有精美花紋的木門……一
個擁有精美造型的門把的門，總不可能只是個平
板破爛的門吧？ＸＤ昏暗光線與薩克斯風的吹奏
則是我對酒吧的刻板印象。
三：顏色為先、線條次之
這個部份則是根據人在看文字的時候，我認
為比較容易出現印象的字眼作描寫的排列優先順
序。
人穿衣有顏色、景物描寫也有顏色，尤其是
在描寫景色的時候更是；我們是否常看著大片綠
地或是藍天、海洋而覺得美？顏色在文章中的影
響力是很大的，所以之前才針對「顏色」字的使
用作一次比較完整的心得發表。
至於線條的描寫則在顏色之後，當然線條也
可以直接說成「形體」；形體描述在讀者觀念上
的歧異差別比較大，每次講到形體就扯上單位又
覺得有點死板，所以如果不是很有把握，或是有
必要的話，形體描述通常是可以被省略的。
看看以下的例子。
例子Ｅ：
那女子一身松花青袍，襟口鑲著湖綠錦緞，
頭戴雪白綸巾，英姿颯爽、明媚動人。她彎開唇
兒，俐落的下了馬，只見她向那白馬呵氣，白馬
身形漸小，最後竟縮成了巴掌大；她掇起，仔細
視之，乃一木馬也，以桃木刻製而成，模樣精巧
可愛。
將馬收入袖中，朝大門走去。蓮足款擺、綠
波輕漾，一派閒適優雅；揚起掌來，正欲叩門，
不料大門登時洞開，裡頭一麗人，已率先來迎。
《榆弄影》
這篇作品我發表過，還沒貼到小屋來；《榆
弄影》這部作品滿有意思的一點是每個主要的人
物（尤其是女子）都會有個足以代表她在作品裡
頭的「代表色」，女主角沐琬榆的代表色就是那
身「松花青袍」，由於衣裳是綠色，走起路來自
是「綠波輕漾」，綠色是我個人特別偏好的顏
色，光這樣敘述就覺得很讓人感到舒服；面貌的
部份呢？只說氣質是「英姿颯爽」表示她並非普
通的嬌弱女子，五官則是一筆帶過的「明媚動
人」。
有沒有覺得跟《嬌娜》裡形容松娘的文字有
點接近？ＸＤ我坦白說，《榆弄影》此篇參考原
形，就是《嬌娜》。
四：先大後小
這點主要是我自己描寫景色時主要的思考模
式。通常我們在描寫景物的時候會有個既定順
序，由遠到近或是由近到遠，記得在描寫景色的
時候一定要小心的是，要安排出一個讓人可以追
尋、參考的「動線」，如果忽遠忽近、時大時
小，景物描寫不容易跳出來，也會讓人覺得雜
亂。
不過雖然有時候由遠而近，但望向遠方時，
最大的通常會是天色、山、河海等背景；那或許
在順序的安排上會有些顛倒，但無所謂，因為人
眼通常會先注意到最醒目的物體，而那很可能會
是最大的目標物，所以儘管最大的目標可能在最
後面，我仍是會建議先寫。
五：不宜過多
不管是寫形還是寫意的文字都好，終究屬於
描寫，不應該，也不會是故事的重點，所以在書
寫上，盡可能簡短有力，三、兩句話帶過是最恰
當。
例子Ｆ：
早上七點，陽光照耀著平靜無波的卡賽那
河，河畔兩旁的建築一如晨間白霧，靜靜的彷彿
瀰漫在空氣中；街道上已有行人，尤其是年輕學
生，這個時間大概都已經起床，準備前往學校聆
聽上課鐘聲。《獵．魔者 1-1》
還沒公佈的「獵．魔者」片段ＸＤ沒意外的
話，這一節應該會在下星期三作發表＝ ＝ｂ
這樣短短一個景色描寫作為開場白，然後緊
接著就會是主要人物登場，帶入劇情。
至於寫形的部份，描寫的原則大致上跟寫意
差不多，不過在描寫形體的大小上，為了不要這
麼刻板，也有個實際可參考的大小，我通常習慣
用「巴掌大」、「硬幣般大小」等實際可見的物
體或參考基準來做描述。
有人可能會覺得「巴掌大」並不客觀，因為
每個人身高不同，手掌大小也不同，只是作者的
意思並非要求一個統一的測量數據，而是「差不
多」就好，每個人的巴掌大小不同不是重點，重
點在於是否能直接的透過自己的手掌了解到該物
體的大小。所以每個人儘管「認知」不同，但
「巴掌大」這個印象卻已經清楚而且成功的樹立
了；這就是作者要的。
注：以上转载至网络
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