写小说时不可犯的错误
一:人称
第一人称常犯的错误就是经常忘记了自己的定位，
去写“我”看不到碰不着的剧情，为了让读者知情
而开上帝视角 去写别人的事。事后“我”竟然还不
知道。
第三人称常犯的错误就是 跟角色拉交情 ，对角色的
描述时不时地用用“我们亲爱的xxx”“小x”之类
亲昵的字眼。作为作者只需要从客观的角度去写故
事，“ta”只是你笔下的一个人物，你没必要去讨
好“ta”，即便再喜欢一个角色也别把这种感情放
入自己的文字之中。
（第一人称与第三人称混合的写法，不推荐新手尝
试，因此不作赘述，详见评论区。）
二:别有 太多的创意
“别有太多”的重点 不是“别有” ，而是“太
多”。
你必须有一个重心的创意或者想法去写，中途冒出
的其他想法都应该无视，或者记录下当作另一本书
的题材。
经常有新手在构思的时候想到了许多创意，或者在
写作中途想到了好点子，就一股脑地加入写作当
中。最后出来的成品必定是样样皆有但没一样写得
深入，只能流于中庸，不够深刻。毕竟均摊下来没
一样有足够的渲染，自然缺乏张力。
就以《围城》作个好例子，通篇剧情都是为了“围
城”而服务，就以这一个中心思想去发展剧情，不
断加强这个概念，才有足够的张力吸引读者。从一
开始，方鸿渐的心理活动就是一座围城，最后方鸿
渐走进了婚姻，又觉婚姻是一座围城。再如《白夜
行》，亮司与雪穗，两个从小就认识的人，各自装
作不认识，一直到长大，一个在暗处默默守护，一
个在光明的地方拼搏自己的人生。这是主题，也是
书名，白夜行——“只希望能手牵手在太阳下散
步”。
这就是大纲重要性。按照已经设定好的大纲去写，
能很好的帮助你不会写到中途跑题。可惜的是新手
一般没有能力无大纲地驾驭剧情，却仍没耐性去写
大纲，虽然我也觉得写大纲是一个折磨写作兴致的
东西。
三:少列点
这是以前某位出版社编辑教会我的。小说不是说明
文，读者阅读长篇幅文时总会自动略过没必要的描
述或者无关剧情的文字。
小说的设定应该由剧情慢慢一步一步带出来，一步
一步深入。
列点式的说xx如何如何，xx是个怎样的人，那是作
者自己的设定自己看便行了，读者根本鲜有阅读意
欲。加上没有剧情辅助，即使看了也不会有什么深
刻印象。
四:行动力
以网络小说为例，一般内地出版的版式是一本
20-25万字左右，台湾的版式一般一本8-10万字。
然后一部书出版几本就是考验数学的时候了。
这并不是课堂写作文那样轻轻松松就完成的事情。
我状态最好时，写作速度大约一个小时3000字不
到。思路堵时一小时只写出几十个字也是经常的事
情。你需要有一个良好的心态去驱使自己的行动
力，不断地保持兴致去写。
这是一件很痛苦的事情，曾有过一段时间写到低潮
时晚上回到家，打开word，盯了一会就昏昏欲睡往
后一躺就睡过去了。我敢说很大部分人都有过写小
说的欲望，但是九成九在行动力这一层被刷了下
去。
鉴于篇幅太长，新手写小说很容易陷入迷茫，不知
道自己到底什么时候才能够写完，然后慢慢地就放
弃了。
要是不害羞的话，发表或者给身边好友看看吧，旁
人的鼓励一般是新手作者最大的动力。
五：不知道的东西就乱编
经常有新手会有一个心态：反正这是我笔下的世
界，我说是这样就是这样。
以至于描写到非自己知识范围的地方时，就自己架
构一套系统来自圆其说，最终出来的效果读者看着
必定是很牵强，很多漏洞，不合逻辑。
这并不是不行，要是你编的系统是符合你的世界观
的，有特别用意的，编没关系。
但一些涉及到现实世界的（尤其是商业），很多新
手是连法律条文相关手续乃至于岗位职能，什么是
期货风投庄家操盘手都没个概念地一股脑乱编，就
实在让人看不下去了。
六：对话不自然
描述的文字，跟对话的文字，是截然不同的。
就好像当你在某些演讲中听到：”今天秋高气爽，
风光明媚，blablabla“，肯定是一股违和感扑面
而来，与人对话可曾真的听到过这种说话方式？即
便有也是棒读。一般也就说”今天天气真好“。
在小说中同理，人物的对话如果像是描写文一样
写，情况就像上面一样。
新手在写作过程中，很容易出现难以迅速调节两种
状态，将描写段落写成下巴里人，或对话写得阳春
白雪。
比较稳妥的方法是写完一段剧情之后，自己套入角
色读一遍文中的台词，若出现生涩的地方，就推敲
一下该怎么说比较自然。
七：角色脸谱化
角色脸谱化的后果是，读者看多几个人物出场，就
会察觉到问题，然后开始腻味，几乎都能预测到接
下来的剧情。
这个不仅仅是新手，乃至于很多老手都会犯这个错
误。
角色脸谱化有 两个方面 。
第一个方面，是设定了一个又一个的角色，角色们
性格几乎大同小异。
最小白的脸谱就是某富家少爷……对，就像现在主
流对”二代“的偏执印象一样，肯定是智商低，喜
欢玩女人，除了家里有钱有权一无是处。我甚至还
见过某本书……从开头到结尾基本就是男女主到一
个地方，一个脸谱出现，然后”喊爸爸来打你“。
到下一个地方，同一个脸谱出现，继续”喊爸爸来
打你“。从头到尾都是女主美色惹事。
次之的脸谱就是：写女性好看的基本都是胸大腿长
肤白长发， 个个如此；写官员的基本都是贪污暴政
肥头大耳， 个个如此；写敌人的基本都是为了反衬
主角，描述起来强如神，对付起来弱如狗， 个个如
此；
第二个方面，是第一个方面的反面，为了反脸谱，
反而变成了脸谱。
教皇教会肯定是看起来慈善，背地里邪恶的。冰山
女肯定不是全冷，而是内热的。萝莉肯定不会卖
萌，只会腹黑的。高人肯定不会是仙风道骨的，而
是猥琐的。诸如此类，有时候纯粹为反而反。
这只是从一个极端走向另一个极端。
这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。
这很明显，你不是在设定角色，只是在挑选标签。
因为很重要所以要说两遍。
仔细想想现实是如何的。一个辛辛勤勤老实工作的
农夫，也有农人的狡猾。一个穷凶极恶的恶霸，也
会有善心施舍零钱的时候。
每个人的善与恶不是绝对对立的，黑白不是想象中
的那么分明，不是一个方面恶德就整个人格都需要
否定，不是一个人行善就等于十世善人。甚至，有
时候换个立场，善恶黑白就完全反过来。
想要使一个角色变得丰满立体，就要写出一个角色
的骨感。
就以恶霸的例子来说，想要读者将他与其他出现过
的恶霸区分开来，外貌描写必须抓住特征，就抓住
一个特征去展开。读者不会记住有个人叫恶霸，只
会记得有个人叫刀疤，有个人叫光头，有个人叫麻
子。
在性格上如何展开，就想想恶霸为什么要施舍零
钱？是做了恶事后的赎罪？若是赎罪就是有愧疚
感，那么为什么要当恶霸？继续延伸下去，每个人
都是一个小故事。
其余具体例子，可以自己想想这些人物是如何塑造
的。
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