好文分享（16）诗是如何写出来的

一、 诗是如何写出来的，有几个步骤：
A、心里有话要说
首先是创作者本人有一种思想或者情感
想要表达（如爱党、爱祖国、恨腐败等
等内容可以涉及日常生活的方方面
面），不管这种思想或者情感是清楚还
是模糊（这里的模糊指到了一定的写作
程度和水平可能会出现的情况），总之
心里产生一种非要表达出来的愿望，想
让这个世界知道自己的这种思想或者情
感，当然你可以缩小范围只想让某个人
知道（可以假定有那么个人）。于是，
你觉得有话要说。那么，含蓄地说，还
是直白地说，这就是你自己的选择了。
写不出来的时候，大家总说：我没灵
感。实际上，就是心里没话要说，没话
对任何人说。如果每天心里都有许多不
同的东西要说出来，那么每天都会有东
西可写了。
B、运用艺术感觉来表达
先作一个实验，以玻璃为题，写出你能
够想到的词语、句子，或者一段话、一
个故事，也可以是一句诗，或者意象、
色彩、场景，总之是你看见玻璃所能够
想到的东西，把它写出来。
一种色彩，一个场景等等，你想到什么
写什么（5分钟）
创作者的思想和情感要通过语言来表
达，那么，这种语言必须是提炼出来的
艺术语言，艺术语言来自于创作者本人
的艺术感觉。
艺术感觉和自然感觉是不同的。举例：
大家根据玻璃写一句诗，或者写意象、
色彩，场景，总之是你看见玻璃所能够
想到的东西，写出来。
请看：我的思绪穿过透明的玻璃飞向白
云深处（修改时去掉“我的”即可以去掉
不会发生误解的代词）.
艺术感觉就是用审美的眼光来看事物，
这种感觉是艺术性质的，非真实的，非
写实的，甚至是不符合科学的，但是符
合作者此刻的心情，带有明显的想象的
成分。
“心在胸膛里跳动”是写实的，真实存在
的，符合科学的。
“心在小雨中飞舞”是想象的，符合心情
的，这就是艺术感觉。
心 穿过透明的玻璃飞向 蓝天
忧伤 ———————— 遥远
幸福 ———————— 明天
昨天 ———————— 白云深处
梦 ———————飞成 朝霞
梦 穿过夜色 （月色） 在星光中飘舞
（微笑）
穿过时空
穿过岁月
穿过草原
这种思维方式叫发散性思维。发散性思
维与单线性思维具有明显的不同。
那么，这些发散性思维的语言所表达出
来的情绪也是不相同的。这些情绪必须
要与你所要表达的情绪相一致。梦穿过
夜色在星光中微笑。任何人读了这样一
句诗都会觉得愉快。这样你就用你的情
绪在感染读者。你就这样一步一步地把
他带入你的诗境之中。
艺术感觉就是用审美的感觉和眼光来看
自然事物。看山不仅仅是山，看水不仅
仅是水。看电灯不是电灯是钻石，看黑
板不是黑板是一片绿色的草原或者是一
块巨大的绿宝石。
用艺术感觉先把捕捉到的东西写出来，
哪怕一个色彩，一两句话。但是那是你
自己的独特的感觉。
艺术感觉是可以训练的，这种训练的方
法与训练想象力是一样的。花十几分钟
围绕一个物质去想，看你能想出多少种
比喻来。坚持训练一段时间，可以有提
高。
但是，不管你用怎样的艺术手段来表
达，总要与你想要表达的思想和情感相
一致。所以说，一切景语（写景物的语
言）皆情语。
如果是写一首诗，那么你就要尽量一气
呵成，把你想说的话用艺术感觉来表达
出来。然后才是下一步。
C、精简和提炼语句（修改）
诗歌往往是理性的思想或者说抽象的思
想，用感性的语言或者说形象的语言来
表达的一种艺术。思想是核，意象是外
衣，词语是意象的符号。几个词语形成
一个或几个意象，诸多意象构成一个清
晰或者模糊的思想。
从古至今，一首好诗的标准一向是哲理
和诗意的高度结合，换句话说，也就是
艺术性和思想性的高度结合。如果想让
每一首诗都达到这样的标准，别说初学
写诗的人做不到，就是老诗人也难以做
到，因为写出一首好诗需要很多因素。
任何事情都有规律，写作也有规律，必
须有一个数量的积累过程，然后才有质
量的飞跃。你想出语惊人，那么你就要
有许多与众不同的知识结构和文化底
蕴，还要有许多先进而科学的经验和方
法（不管他人的还是自己摸索的），这
样你才具备了这个条件，但是效果和结
果如何，还是难以预测。
运用发散性思维方式再一次修改句子。
修改没有模式，简单的可以修改字词，
复杂点的修改整个句子，再复杂一些的
可以重新考虑整体表达出来的思想，或
者把整首诗全部推翻重新写一个。
往往初学写诗的人，懒于修改。或者自
己看不出毛病来。
题目要含糊不清，特别是标题比较长的
时候更是如此，例如“杨玉环爱情里的
函数与中唐御花园里的煤油”；如果标题
短的话，具体点的或模糊点的都可以，
例如“蒙”，“捉知了”，等。当然以5到
10字左右的标题最好，例如“漆成红色
的咖啡”，“跳动的梨和水中捞月”等。
总之要以明哲保身为原则，让别人拿不
准你到底要说什么，给自己和读者一些
例外的空间，只要没有错别字就成。这
样做的好处是读者可以在那拿不准说不
定的空间里产生他自己的联想，或者说
一种意境；如果你告诉他/她读出了一种
意境，大家就会笑嘻嘻地，觉得彼此都
是才子才女，并且这个世界的爱远远多
于恨。如果读者那天心情不好，例如失
恋了，钱包丢了，大冷天没有热水洗
脸，或者因为打麻将没有睡醒，即使几
经努力都产生不了意境，他/她很可能会
说你诗歌的坏话。虽然他/她的坏话是有
理有据还是无中生有你基本上也弄不
清，但是你总得要还击，是不是？这时
如果你的诗歌题目模棱两可的话，你就
有更多的回旋余地；要是你心情不好，
还大可以提高嗓门儿，指责他/她看不懂
你的诗歌。一场论战下来，谁怕谁是
不？何况你留了这一手，你基本上可以
处于不败之地。
当然如果你的标题里有错别字，那就赶
快承认，因为这是没有办法否认的事；
这么做就让人觉得你至少是个谦虚的
人，权衡得失，你并不吃亏。同时要旁
敲侧击，暗示这仅仅是笔误而已，并非
自己水平很差，但是切忌明说。当然，
要是你老是发错别字，这招就不灵了，
而且估计你也不好意思反复使用。所
以，平日里必要的文字功夫还是要训练
的。
(2) 诗歌评论
其实我估计大部分作者对自己写的诗歌
是否真正的好也没有多大的谱(例如艾米
粒就从来没有认为她写得好)，要是碰上
李白苏轼曹雪芹泰戈尔那样的绝顶高
手，指出了你的美中不足，那你应该怎
么办呢？这个问题比较复杂。我来个归
纳但是不总结，列出以下情形和相应的
对策。信者勉之，不信者拉倒。
其○：首先承认李白们说的对。大浪淘
沙，千古名声不是吹出来的，你要是敢
否认，那臭鸡蛋花冈石青色砖头锤子变
质的酸奶就会砸向你的脑袋。你即使极
力抗辩，也只会被尘世的吵杂声淹没。
这也是生活无奈的一面。
其一：以我艾米粒为代表，如果你写酸
文只是好玩，复习复习曾经写过的汉
字，那么，如果你心情好，那就姑且听
之，因为据我估计，这至少不会有害
处；当然，也不必当作教条将名家训示
背诵下来刻在椅子上当成座右铭，因为
那会很累人的，是不是？如果你心情不
好，那就表现的不冷不热若即若离，但
是不可过分。李白们都是智慧如海的人
物，只要你稍微不耐，他们就会识趣起
身告辞。
其二：如果你真正想提高自己的水平。
因为这样，所以你要倾尽全力听懂李白
们说什么，最好速记下来，以图日后死
记硬背。由于李白们才高八斗，你一遍
下来估计难以全部领会，这时你得察言
观色，如果李白们意犹未尽，你就主动
请他们再指教一遍，这样他们还会饶有
兴趣的讲，而你也可以听懂更多，结果
必是宾主尽欢，李白们觉得他们在礼贤
下士，而你也可以为能够和大豪们谈笑
风生而引以为荣；如果他们面露不耐，
你就不要自讨没趣，能听懂多少就算多
少，不可强求贪多，毕竟知足常乐。
如果有人说你的诗歌坏话，你要是不
服，而且估计能够胜利，那就要据理力
争，同时保持风度，切忌人身攻击，争
取大获全胜；如果你估计不能获胜，或
者不屑争辩，那就假装没有看见评论，
除非人家指着你的鼻子骂，殊不知时间
是最好的遗忘剂，几度寒暑下来，大家
都可以将国恨家仇忘记得一干二净，何
况你我那说不清道不明的诗歌评论，是
不是？当然，如果你服气但是面子薄，
留个言，鞠个躬，说声谢谢，原也算上
等礼数，也是人间温馨的一种体现，我
艾米粒就属于这种类型；如果你服气并
且为人豪爽，那么对别人说声谢谢之余
还可以不痛不痒地自我批评一下，特别
是那些显而易见的缺点，例如排版，标
点符号等，这样大家就会觉得你很谦虚
好学，而且聪明，因为别人指点一下你
就能明白自己的一些缺点，虽然不痛不
痒不全不深刻，但那估计是篇幅所限，
其勇还是可嘉的；不过要切记，不要一
激动就将自己的隐私或者内心深处的秘
密也说出来，例如你的银行帐号和密
码，你爱着王家小姐的同时是否还爱着
张家姑娘，等。这样的Topic只能在夜
阑人静时自己独自思索体会。这称为感
悟人生。
不论怎样，被诗评家赞美也成，被批评
也罢，任何时候都不要泄气，于情于理
都应该青山永在绿水长流。于情来说，
就像池塘边这样的公益网站一样，这个
交流的平台需要大家的支持关怀和爱
护，何况，大家在这里虽然当个责任编
辑之类的高官很难，但是做个主人还是
很容易的，毕竟新中国有14亿人口，咱
们都能做上主人的；于理来说，一言以
蔽之，泄气对自己没有任何好处。人生
在世，切莫以一时之得失而悲喜不定，
哪怕自己才疏学浅，也要力争细水长
流。
(3) 诗歌流派
现在全世界都流行分类。据说门捷列夫
将元素排排序分分类就得了个诺贝尔
奖，而现代数学家物理学家更过分，一
个群论，这儿分类一下，那儿分类一
下，就产生了无数的菲尔兹奖沃尔夫奖
诺贝尔奖得主。上帝将人类分成黄色人
种，白色人种，黑色人种，棕色人种，
大家都忙得不亦乐乎，例如黑黑的印度
人就以能够纳入白色人种而写下了许多
动人的诗篇，一如咱们有五千年文明史
一样，实在是咱们唱颂不完的骄傲。闲
话少说，既然上帝都不免俗，虽然诗人
们都自称高雅脱俗之辈(万一不小心俗气
一把的话，那就算雅俗共赏)，毕竟不能
和上帝比肩，所以给自己分类分类也是
难免的。通常大家根据审美差异、审美
品格、美学价值、美学追索、抒情策
略、字数行数、作者年纪籍贯学位、当
时的天气和足球彩票行情等诸多因素将
自己分成许多流派，例如意象派，自白
派，朦胧派，后现代派，宗教派等。俗
话说老乡见老乡，两眼泪汪汪，说的其
实和诗歌流派是一回事，那就是同类和
相似的人更加容易沟通和理解。比方说
艾米粒对动物就比对植物更容易产生感
情，对小猫就比对参天大树更容易产生
感情，也是同样的道理。所以，如果艾
米粒标榜为自白派诗人的话，即使我水
平极差兼之心如止水般的波澜不惊，说
不定也能得到另外一个自白派诗人(例如
西尔维亚*普拉斯)无缘无故的爱和热烈
的拥抱。那普拉斯为什么这么做呢？一
则她没有什么学业，不象艾米粒一样还
要学统计金融电脑，忙里总有偷闲的时
候；二则如果世风如此的话，荒野也算
是走出了一条路，就不算失礼；三则她
希望我读读她的诗歌并且说看懂了，为
她喝采，而且她估计我也会这么做，为
什么呢，因为我标榜自己是自白派的，
不论我看不看得懂她的诗歌，我都得假
装看懂了，否则我是自己打自己的耳
光，这样的蠢事，聪明人是不会做的；
四则这样做可以表现得疯疯颠颠些，而
这又是诗坛的潮流，也可以附带证明她
的诗歌是佳作，因为她的感情是如此充
沛，多得都疯疯颠颠的了，那作品哪能
不芬芳四溢热情澎拜，不可能味同嚼
蜡。殊不知，咱们的普拉斯大小姐正是
自杀后才爬上了凌绝顶，而德国的荷尔
德林，在脑袋清醒时连毕业都困难，发
疯后就似乎超过泰斗歌德了。
所以说这诗歌无名小卒，象俺艾米粒，
如果想在诗坛有所成绩的话，就必须将
自己划入一个流派，否则那就是荒野孤
魂，没有出头之日，或者至少很难，事
倍功半，因为你不属于什么流派的话，
人家就会认为你没有个性，没有人为你
喝采；声称自己是某门派的话，那被前
辈关注称赞的可能性也大大地增加，尽
管这位前辈事实上也看不懂你写的是什
么，或者甚至不看，他/她也会假装看
了，看懂了，因为他/她得表现其博学多
才以及对后辈的关怀备至，例如写评论
写推荐信时他/她就会随机引用几行，胡
言乱语一气；这评论如果中肯，那自然
是好，如果胡说八道，那是其学问高
深，你就会对其景仰有加，同时觉得学
海无涯没有止境。总之，你们的关系就
会往良性方面发展。君子如果被投桃的
话，那至少得报李，甚至报以琼瑶甘
露。
就像我如果注册某网站要选择门派一
样，比如水族精灵派，风族精灵派，
等，当时哪里知道什么派是什么意思？
所以随便选了个水族精灵派。我如果想
在网站常常写什么的话，我就会留意哪
个门派实力强劲，比方说风族精灵派最
兴旺发达的话，我就会见风使舵，改投
该派，当个叛徒。为什么呢，因为我写
的什么都是模模糊糊的，相当于什么也
没写，那自白派后现代派等于我实在没
有区别，这正如美国姥的民主党和共和
党一样，其治国方针也没有什么大的区
别，都是在谋求一己私利的前提下顺便
为老百姓办点不痛不痒的事情，我今天
是共和党人，明天我一高兴，投民主党
的票，我就是民主党人士了。
(4) 诗歌举例
如同诗歌题目一样，写现代诗歌时一定
要写的模模糊糊，不要让别人看出你在
说什么，其理由是一样的，这里不再重
复。这里举几个例子来说明怎样写八股
诗歌里的五言朦胧诗。
A) 题目：要求前言不搭后语，或者土气
如肮脏的旧布鞋；
B) 第一句：在____的____里(中)
第一个空格要用些抽象或者眼下时髦的
字眼，例如思维，爱情，月华，QQ号
码；第二个空格要用具体而且很土的词
语，例如土豆，皮夹克，汽水瓶，生了
锈的锁等。这样一雅一俗，任何级别的
读者都能够从这儿找到属于他们各自的
字眼。词语越短越好，少些人为的束
缚，以让读者浮想联翩，产生意境；
C) 第2句： 我(他她你)____(着)____
两个空格是动宾结构，这个结构要不伦
不类风马牛不相及，让人觉得飘忽不定
莫测高深，给读者一个下马威，例如聆
听笔尖汗珠，亲吻着鹅黄色的花鼓戏
曲，等；
D) 第三句：___________
特点是土气，笨拙，中文西文都可以，
当读者还在为第二句困惑不堪的时候，
突然来句又土又实的白话，冷不妨将他
摔倒在地上，惊叹你举手投足都能成诗
句，例如，太阳不是从西边出来的，今
天礼拜五，There are four seasons
in a year；
E) 第四句：我(他她你)愿意(也许/天知
道)_______，要写得暧昧模糊，断断续
续，拖泥带水，眉目传情，相依相偎，
如泣如诉，旧情复燃，藕断丝连，一刀
不能两断。例如，你也许明天会哭着为
我买潘婷，她兴许还会将他的照片放大
一次；
F) 第五句：________、 _______
联合结构，每部分又是个偏正词组，内
容涉及正反的方面，例如天神的荣誉、
海水的毁谤，以及 打字的痛苦、吃芒果
的香醇 等，其要旨是形式上从东扯到
西，填南山盖北海，让人觉得你写的东
西范围极广，形式上滴水不漏。
实例一：
----爱情鸟的白纸黑字----
在初恋的茶叶蛋里
你悄悄触探到了我的翠绿色
稀饭已经煮好了
我愿意振翅再加些红豆曲
甜蜜中的初恋，黑暗里的隧道
实例二：
----街头巷尾的电脑----
在淙淙月华的高跟鞋下
他诱惑到了我静静的信号灯
鼠标器肯定早就坏了
也许艾米粒会等待来童年之歌
手帕里的复杂爱情，爱情里的简单手帕
实例三：
----数学家是永恒的吗----
从欧几里德<-->高斯的复杂计算中
你拥抱着我高傲的数学史
I might be jobless if I am
majoring in math
也许数学家的思维摇摇晃晃倒在他的怀
抱中
圆的均衡，锐角三角形的突兀
对于现代诗的学习，应当注意把握以下
几个方面。
一、揣摩意境。意境是作者在诗作中所
创造的一幅画面，这幅画面凝聚着作者
独特的情思，让读者从中获得独特的审
美趣味。
比如：舒婷的《乡愁》作者抓住月夜的
笛声、雾里的挥手别离和没有年轮的树
等意象，将情感抒发与意象的选择完美
融合，从而写出了深邃悠远的意境。读
完之后让人感伤惆怅。
二、把握情感。诗言志。诗是抒情的艺
术，情绪和情感是诗的基础。与其他文
体相比，诗更能充分地显示诗人的品格
和情怀。读诗时，把握了诗的思想感
情，也就把握了诗的灵魂与命脉。例
如：余光中的《乡愁》，作者借用
了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个具体
可感的形象，，把乡愁浓缩于四个面积
小程度轻的对象之上，反衬出诗人内心
深处浓烈的思乡情感。
读完之后，每一个读者都会为其中的思
乡之情而动容感叹。
三、赏析技法。诗歌的表现形式及表现
技法死非常重要的。诗歌创作中常常使
用的表现技法有：联想想象，用典铺
垫，渲染烘托，暗示省略，以及修辞手
法的运用，诗中大量使用的修辞手法是
比喻、象征、排比、拟人、夸张等。例
如，舒婷的《致橡树》就运用了大胆联
想和奇特的想象手法，用象征手法，以
木棉树和橡树为描写对象，抓住其特
点：比肩而立，各自以独立的姿态深情
相对，从而歌唱了诗人的理想爱情。
四、品味语言。诗歌是语言的艺术，诗
歌中的语言是诗人千锤百炼的结果。诗
歌的语言是富含哲理的、含蓄隽永的、
凝练深沉的、生动流畅的、形象传神
的、充满情感的，往往言在此而意在
彼，言有尽而意无穷。这都给诗歌的审
美带来了一定的困难。所以，在诗歌的
学习中应当注意语言的品味。例如著名
诗人顾城在《一代人》中写道：黑夜给
了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。全
诗只有 两句话，虽短小却警醒世人，表
明作者及整个时代人们的心声：渴望光
明，自由与个人价值的实现。语言含蓄
隽永，深刻蕴藉。理解了诗歌中的语言
运用之妙，不仅知道诗歌写了哪些内
容，而且懂得了诗歌是怎样写的，为什
么这样写，就能够从更高层面上去把握
和鉴赏诗歌。
教你怎么写现代诗
我从小学六年级时我开始写诗，初中的
时候写得蛮多，特别是情诗。 那时候觉
得自己是个文学青年，觉得诗是一种了
不得文体，感觉上诗人都是些牛逼闪闪
遗世独立的人物。
后来高中的时候对诗歌没什么兴趣了。
主要是看了些当代诗人的作品 觉得莫名
其妙
想起来其实现代诗是一种很尴尬的文
体，没小说有情节，没散文有感情，没
杂文有观点，基本上只是一个很私人化
的东西。所谓的私人化，就是好坏只能
见仁见智，最好只能拿来自己看。
我见过的现代诗歌有两大种写法。
一种看上去就像是把一篇文章分行成一
行一行的就行了。这种在学生中比较流
行。我还在读中学的时候，在校刊上看
到不少。我就纳闷了，你写散文就写
吧 ，抒情得恶心又没人歧视你。干嘛非
得分个行啊？多好玩么？
我后来找到了这种写法的集大成者。一
篇辅导高考作文的文章上看到一个“高
级教师”这么说到：“考试时间不够了，
就把要写的一行一行分开来写。这样节
约时间，又让阅卷老师觉得你很有文学
素养。你看，分成一行一行的，是不是
很像一首诗啊？”
最可笑的是我碰到过的一道语文题。题
目是这样的：“一句话是描写人民英雄
纪念碑的：‘巨大的磨刀石砥砺着民族的
意志。’这是一首诗 但读起来不像一首
诗。亲爱的同学们，请你们将它分行。
让它更像一首诗。”我当时就傻了，翻开
参考答案，那SB答案是这样写的：
巨
大
的
磨刀石
砥砺
着
民族的意志
那答案意犹未尽，接着说，你们看这行
分出来多好看啊，这形状多像一个矗立
的人民英雄纪念碑啊！
从此，我坚定地认为。 现代诗如果是艺
术的话， 它一定是一种分行的艺术
另外一种诗歌是所谓的先锋派
它在继承发扬分行艺术的同时，有独特
的特点。
这种不是第一种现代诗所用的只是把一
篇散文分行了。这种是很多散文一篇挑
半句拼起来而成的。
表面看上去拼起来的每句没什么联系
（本来就没联系）。不过你觉得可能有
些深层的深奥的东西在里面。你想：我
看不懂啊。这里面一定有什么哲理隐藏
着的。这就是高境界啊。好诗啊。多猛
啊。
这类扯淡的诗我介绍大家一种写的方法,
只要掌握了技巧，练习一下，谁都能
写。
come on，follow me。现在拿出《现
代汉语词典》，我随机翻到一页，看到
第一个词是落果，记下， 再随机翻是曲
高和寡， 再翻是祭坛，再翻是四舍五
入。
现在有了落果、曲高和寡、祭坛、四舍
五入四个词，要做的就是把他们串起
来。这四个词之间有联系么，没有。但
是作为一个优秀诗人，作为一个有思想
有深度有风格的先锋诗人，我们要做的
就是先锋的事儿。下面就是通过翻字典
我作的先锋诗歌。
“牛顿吃掉低调的落果
放屁的他曲高和寡
是谁动了上帝厨房的祭坛？
妈的
万有引力被四舍五入了”
在串起来的过程中，注意每句一定要玄
乎，每句之间转换得越莫名其妙越好。
最好让人觉得这里面有些什么高深的联
系。四个词不够？ 你可以多翻些词好
了。按这个方法，只要足够无耻，可以
写出很多现代先锋诗歌。。。
我个人觉得中国现代诗从来没有成熟
过，也没什么特别有价值的东西在里
面。在现代之初还有点好点。八九十年
代的也有点，都不多。感觉古诗要好得
多，我比较喜欢宋词。有些赋和骈文也
不错。现代诗歌是种什么文体呢？干脆
搞成一种单纯的押韵体得了，就像当今
流行的歌词。然而事实上，早期当代诗
不过只是押韵的歌词而已，剩下的，都
是玩先锋不屑押韵的，还有一些，则是
押韵没押好的。
现代诗已经被毁了。
说实话，我其实还是希望有更猛的诗人
出来写点好的，在古诗已无人问津的今
天，诗已经远离人们的审美之外了。
不过在那之前，请允许我写首“分行”对
这种分行的艺术致敬。
分行
行
分行
行，分行
分好行 ,好好分行
不会分好行行行好别分行好不好行不行